■1970年陆俨少先生致吴静山先生的信函
■苏仁山 行书轴
■吴静山书法 李白诗 阴铿诗

“方人定曾教导我,不要有名利心,要老老实实做学问。”

“我想进步。这几年画得不多,感觉进步又小了。”现年76岁的著名画家吴静山在谈及近况的时候,还是以十分谦虚的口吻来描述自己的心情。他多年来求变,也是有目共睹的。目前过了古稀之年的画家,仍然盼望着进步的,应该不算多。他有着与岭南其他画家不一样的经历,在潘天寿、陆俨少、陆维钊等大家的指导下,他身在岭南,但笔墨已然追古通今,兼南融北。已故著名古文字学家、收藏家容庚评价他“诗书画融会贯通”。

■收藏周刊记者 梁志钦

明代陈白沙和彭睿轩都是了不起的书法家

收藏周刊:您在很小的时候,书法已经初露头角?

吴静山:我父亲曾买过一副对联,是清末广东最后一个状元梁耀枢写的,有两个字因为年代久远,墨迹有点脱落,还不到十岁的我就手多给补上去了。后来父亲看到十分惊喜。

但画画不能成名太早,方人定老师曾要求我父母,要严格不许我太早参加画展,不能有名利心,要实实在在做学问。

收藏周刊:潘天寿当年在浙江美院如何强调书法?

吴静山:我到了杭州之后,陆维钊让我们练颜鲁公,沙孟海让我们练褚遂良。我当时觉得颜鲁公笔画太粗,不适合题画,后来主要是褚遂良,我还写过米芾的,草书的则练怀素、张旭,回到广州后就写王铎、傅山、倪元璐、何绍基。

收藏周刊:历代岭南书家如何?

吴静山:明代陈白沙,还有彭睿轩,这两位很了不起,天分最高是苏仁山。

高剑父题跋也很有文采

收藏周刊:岭南近百年的书法如何?

吴静山:清末康有为、梁启超在岭南书法上是近百年最了不起的,此后就有麦华三、李曲斋、朱庸斋。

收藏周刊:您怎么评价高剑父的书法与绘画?

吴静山:等量齐观,画好字也好,题跋也很有文采。他有学问,读了不少书。

收藏周刊:当代广东书坛,谁的字写得不错?

吴静山:陈永正、曹宝麟、陈初生都了不起。都不比他们的前辈秦咢生他们差。

收藏周刊:陆俨少先生的书法如何?

吴静山:他的字写得很好,别具一格,眨眼一看可能不好看,但他的字深得米芾的精神。所谓“俗书只识兰亭面,欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子,下笔便到乌丝栏。”

收藏周刊:曹宝麟老师也写米芾

吴静山:他写得好,为人也诚恳。

收藏周刊:您觉得书法对绘画有什么帮助吗?

吴静山:书画同源,画画就是写字,写字就是画画。

收藏周刊:江浙乃至北方一些画家,其实对岭南书法颇有微词,甚至有点瞧不起。

吴静山:这个不是别人瞧不瞧得起的问题,关键是自己的作品如何。

收藏周刊:近年还有去写生吗?

吴静山:我的画创作前都要到生活去验证,探究古人的笔墨到底从哪里来。古人里,石涛在这方面是个典范,他是广西人,但经常去黄山,桂林与黄山的气息都把握得非常好。我走过了全国的名山大川,这么多年的体会是,不能一味模仿古人,要有自己的风格,要有时代的面貌,有容乃大,不薄今人爱古人,要虚心学习,汲取众家之长。

很多人去写生,只是去看景,没有领略到大自然的魅力。中国画强调写意,来源于生活要高于生活。很多人研究古人,比如怀素,他小时候条件不好,用芭蕉叶写字,成名之后笔墨都堆积如山,但有的人创作古代人物画,却画出来大胡子的怀素拿着芭蕉叶写字,很多人研究不求甚解。

黄永玉虽没有自己很成熟的语言,但他是怪才

收藏周刊:黄永玉的艺术,您注意过吗?

吴静山:黄永玉的艺术作品虽然没有自己很成熟的语言,但他是怪才,文章写得好,什么画都能画,但也是他的缺点,什么都行,但不够精。范曾也特别有才,他的画很特别,市面上临摹他的作品,但一对比还是能一眼看出哪一张是他的。这就是他作品的厉害之处。他的画面非常干净、整洁。当然,也有缺点,就是千人一面,千画一面。

收藏周刊:霍春阳在行内评价不错?

吴静山:霍春阳是孙奇峰的高足,上世纪八十年代,在北京碰到,孙奇峰让他跟我学学,于是,他在北京多呆了半个月。记得当年我要跟钱松喦老先生换画的时候,我说用十张换他一张,他说十张就要换十张,不过经他夫人提醒,只能换一张。我觉得钱老是一个很宽厚的人。我跟黄胄也有过换画的经历。越是大家,成就越高越谦厚。

收藏周刊:如何客观地理解齐白石?

吴静山:齐白石的残荷比虾好,败荷纵横交错,浓墨对比,非常了不起。但鱼则超不过八大,他的山水跟潘天寿的山水一样,大气,但没什么东西看。画得过于简洁单调。大自然那么丰富,怎么能寥寥几笔就概括了。

简介

吴静山

1943年生于广东顺德,中央文史研究馆馆员,华鼎国学研究基金会理事,中央文史研究馆书画院院部委员,中国美术学院中国画系客座教授,北京师范大学启功书画院院部委员

容庚:静山好读书

诗书画融会贯通

陈庸为王逊之缩摹所藏名画,董香光以《小中现大》题之,王石谷、吴渔山均有摹本。原本藏古物陈列所,为之影印流传。静山为余临一本逼真。自范宽、李成、王诜、董源、巨然、赵孟頫、高克恭、倪云林、王蒙、黄公望、吴镇,凡十余家二十二幅,足可知其造诣矣。余所藏画,以戴进《江山一揽》长卷为巨观,高一尺五寸,长六丈二尺五寸,纸凡十六接,李恩庆旧藏,谓奇横绝伦,蕴蓄无尽。书画相影著绿,罕以示人,惟于静山临摹无所吝耳。寂园翁题其画云:“水岷山到北堂,杜陵诗话实张皇,而今一见吴郎笔,万壑干岩出粉墙。”“晏坐西轩砚水濡,突然纵笔不脚蹰,今人未识黄公望,请读天池石壁园。”“村居长见翠山环,莫造山灵笑客辱,好市鱼虾供薄醉,同来携笔扣松关。”称许甚至。闻水藤乡山水清幽,鱼米之乡。亦欲舆寂园翁山阴访戴,共谋一醉。静山好读书,手不释卷,又擅长书法,诗书画融会贯通,至为难得。

邓白:书法有造诣

小楷、行书最为突出

静山的花鸟作品,从笔墨方面,一望而知受潘天寿先生的影响很深,并上溯徐渭、八大、新罗、涉猎庐、虚谷、白石等大写意的文人画倾向。喜画雄鹰、劲松、八哥、莲花,梅、兰、菊、竹、牡丹、鱼等以豪放取胜,他的花鸟画能工能写、有相当功力,其潜力是不可轻视的。

近年来他又偶作减笔人物,虽属游戏制作,而取法甚高,落落大方,生动有致。

静山不仅长于作画,对书法也有一定的造诣。他遍临汉碑、钟繇小楷,及唐人写经,草书学张旭、怀素,行书学二王、米芾、山谷、八大、王觉斯、何绍基等笔法。在题画方面,尤以小楷、行书最为突出,几乎每画必有题款,而题款是构图上不可分割的组成部分,使书、诗、画、印相得益彰,十分可贵。