一个字读懂一位书法家
每一位在青史上留名的书法家，都是某一方面的集大成者，而通才型的书法家也不胜枚举。如何能够从书法家的作品中窥探他的内心世界，却是一个永恒的难题。但就如唐代张怀瓘《文字论》言：“文则数言乃成其意，书则一字已见其心。”一个字也足见作者心境与个性。
收藏周刊连续多期以“一个字读懂一位书法家”为思路，邀约名家，对书法经典进行深度剖析。本期邀请关山月中国画学院院长陈凯用一个“碑”字品读赵之谦。“‘碑’字贯穿他整个学术思想。”
■赵之谦（1829-1884），篆书《潜夫论》，图源深圳书法院
■李白《行路难》句，隶书，陈凯
赵之谦碑派书法独辟蹊径，管领一代风骚
收藏周刊：我们能否厘清“帖学”与“碑学”的区别？
陈凯：“帖学”指宋、元、明以来形成的崇尚晋、唐大家，特别是王羲之、王献之“二王”一系书风的书法史观、审美理论和名家墨迹、法帖为取法对象的创作风气。这一风气是在宋代出现的《淳化阁帖》等一大批刻帖的刺激和影响下形成的，因而称为“帖学”；“碑学”则是指重视汉、魏、南北朝碑版石刻的书法史观、审美主张以及主要以碑刻为取法对象的创作风气。与帖学相比，碑学的出现要晚得多，它是在清代中期经阮元的倡导及包世臣的推动才兴盛起来，康有为把碑学推上顶峰。碑学在清代道光以后很快风靡扩展,并取代帖学成为书坛的主流，之后又形成碑帖合流，影响至今。
收藏周刊：您为什么会考虑用“碑”字来形容赵之谦？
陈凯：因为赵之谦生活在碑学盛极一时、风靡天下的晚清时期，他的碑派书法独辟蹊径，管领一代风骚。“碑学”贯穿其创作脉络，在中国书法史上具有里程碑意义。
■赵之谦的部分“碑”字
收藏周刊：他在书法碑学的发展历程上，起到怎样的作用？
陈凯：虽然他没有很多深刻的碑学理论，但在碑派书法实践上，是全才型的代表人物。他将北碑的独特用笔融入他的篆、隶、楷、行、草各体，形成体格雄强，气势飞动的新奇风格，和而不同、奇而不怪。
■陈凯写的“碑”字。
赵之谦写北碑多用方笔
康有为则圆笔为主，气势浩大
收藏周刊：邓石如是否对篆书的改革起到了举足轻重的作用？
陈凯：邓石如之前的篆书，基本是延续了秦代李斯的玉箸篆、唐代李阳冰铁线篆的写法，书风不够丰富且每况愈下，甚至一代不如一代。邓石如之后，用笔上他一改前人短锋细笔的习惯，用长锋羊毫软笔书写，书法线条变化丰富，有质感、有墨韵，结字浑厚博大，布局茂密雄强。赵之谦、吴让之、吴大澂、杨沂孙等都受他影响。而受赵之谦影响的则有吴昌硕、齐白石、沙孟海等。
收藏周刊：赵之谦碑学脉络与康有为推崇的，似乎有点不一样？
陈凯：他们有共同处，两人早年都有唐楷基础，后来才写北碑。赵之谦写北碑，多用方笔，主要受《张猛龙》《龙门二十品》等的影响，横向取势，方笔运用较多，较为粗犷，更显力量；而康有为则以圆笔为主，纵向取势，主要受宋代陈抟书法、《石门铭》等的影响，气势浩大。
梁启超创新意识比康有为略逊一筹
收藏周刊：经常把“康梁”一起提，梁启超的书法如何？
陈凯：“康梁”都是戊戌变法的领袖，梁启超是康有为的学生，后来思想走向保守，成为集思想家、教育家、史学家、文学家的大学者，书法有着非常浓厚的书卷气，碑帖互融、沉稳雄健，在创新意识比康有为略逊一筹，也没有康有为纵横捭阖的气势。
收藏周刊：通过赵之谦的书法，可以看出他怎样的性格？
陈凯：他的一生都是生活在穷苦和亲人的生死离别中，科举不得志，官场不如意，但不影响他的孤傲与开豁，他的艺术非常自负，坚信刻书、学问和艺术传世成为他的生活支撑和信念。
未能人书俱老，不够苍劲老辣
收藏周刊：赵之谦不怎么写狂草？
陈凯：是的，他唯独不写狂草，以行草稿书居多，个人特色非常鲜明。回顾整个清朝，写草书能出新意的，就是曾景充老师所推崇的大学问家沈曾植，以碑入草，前无古人。
收藏周刊：赵之谦的作品反映文人性格，是否跟他经历也很有关系？
陈凯：他虽是科举出身，但他的经历曲折，生活奔波，仕途不顺，最高就在江西任知县，并在任上离世，享年只有56岁。也因为这样，他的书法虽然风格明显，但未能人书俱老，不够苍劲老辣。
收藏周刊：为什么说他的篆刻是后人难以超越的？
陈凯：他平生最自负便是他的篆刻，尽管他一生刻印不足四百方，但每方都能传世，“为六百年来摹印家立一门户”。他广泛摄取周、秦、两汉碑版、权、量、灯、镜、钱币等文字入印，边款也是各种字体无所不刻，刻佛像边款更是他的创举。
“他的篆刻为开宗之派，是学习‘流派印’难以绕开的”
收藏周刊：我注意到，很多人学篆书都是从赵之谦入门的。
陈凯：赵之谦的篆书确实流行了一段时间。他的篆书特点主要是以魏碑、汉隶的笔法入篆，字形大小长扁不一，灵活运用对称、疏密、正侧、动静等营造字态新奇、生动活泼的风格，初学者不需太严谨的用笔结字就能上手，较易掌握，一学就似，且给人的好印象是临过帖，有所本。
收藏周刊：跟赵之谦同代的书法家还有哪些值得一提的？
陈凯：清代是篆书发展的第二次高峰，邓石如开创新法门后，吴让之、杨沂孙、徐三庚、吴大澂、黄牧甫、吴昌硕、王福庵都是继往开来的大家。学习篆书，从清人入门，沿流溯源，也是一种较易掌握的学习方法。
收藏周刊：王福庵是西泠印社四个创始人之一，他的篆书如何？
陈凯：他的玉箸篆工整匀称，娴静古雅，法度严谨，是初学篆书入门的好范本。我教篆书，首先让学生学习他的《说文部首》。
收藏周刊：如果整体评价赵之谦的书法，您认为如何？
陈凯：我学习书法喜好金石气韵，以金石、碑学为主，受赵之谦的影响也比较大，曾取法他的篆隶楷各体，最佩服他的行草书，他运用金石碑版笔法写行草，跌宕俊美、别具风格。
收藏周刊：从他的作品来看，对齐白石影响尤其大。
陈凯：无论是书法、篆刻还是绘画，齐白石都深受他的影响。虽造就各异，而途径则一，如齐白石篆书的取法、篆刻的单刀、国画的大写意都受赵之谦的影响。
收藏周刊：您认为赵之谦有哪些方面特别值得推崇学习的？
陈凯：赵之谦不但是清代碑派书法的代表人物，也是中国书法史的一个里程碑。他主张“凡派皆合，同功之旨”特别值得借鉴学习。他的篆刻为开宗之派，是学习“流派印”难以绕开的。
人物介绍
陈凯，关山月中国画学院（国学院、非遗传承学院、许鸿飞雕塑学院）院长，连登书法学院院长，广州市书法家协会副主席，广东省书法家协会理事，中国书法家协会会员，广东省文艺评论家协会会员。
收藏周刊记者 梁志钦
