时隔二十多年，广东美术馆迎来了新的馆区，作为白鹅潭大湾区艺术中心的重要组成部分，广东美术馆策划推出“新时代·新跨越——广东美术馆新馆系列大展”，汇聚了中外700余位艺术家的900余件作品。中国美协主席范迪安接受新快报收藏周刊采访时对广东美术馆新馆以及新推展览高度肯定，他表示，“开馆展浓缩了中国美术发展的重要特征。”

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“广东迅速形成了一个全新的美术馆序列”

收藏周刊：20多年前广东美术馆成立，被看作改革开放的美术事业发展的体现。20多年后，在新时代里，广东又建成了如此庞大的美术场馆，包括前段时间广州美术馆新馆的开馆，似乎意味着广东美术再次迎来“大馆时代”，从这一点来看，这对美术界将起怎样的推动作用？

范迪安：以广东美术馆白鹅潭馆区落成开放为标志，可以说，在新时代新征程里，广东美术事业和美术馆建设提升到了一个新的发展水平。

几乎同期，深圳美术馆新馆、广州美术馆新馆的建立以及珠海古元美术馆的即将落成，使得广东迅速形成了一个全新的美术馆序列，在规模、质量水平上都体现了时代的标高。

收藏周刊：从美术馆的设计角度，您认为目前的广东美术馆新馆如何？

范迪安：广东美术馆白鹅潭馆区坐落在“三江汇流”之地，周边环境视野开阔，建筑设计富有时代气息，而且把实用功能和审美氛围形成了有机融合，体现出大馆风貌，这是广东美术馆新馆紧紧围绕立足大湾区，面向全国、连接世界的重要定位的呈现。

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突出展现了新时代广东美术发展的新成果

收藏周刊：有了好的场馆硬件，相应的展览软件也应该跟上，开馆展览与如此高端的场馆匹配度如何？

范迪安：开馆展的策划和展览内容上，体现了几个重要的特点：一是古今结合、传统与现代结合，中国与国际、地方与世界结合。第二个是突出地展现了新时代广东美术发展的新成果，一大批新创作的主题性美术作品，通过丹青巨制、恢弘篇章来反映中国式现代化的广东实践和重大成果。在美术馆开馆展中聚焦展现中国美术发展的时代气象，有助于推动当代重大主题的美术创作，这是属于广东美术馆的一条重要经验。

第三，满足了今天社会在审美文化需求上的多样态势，既有经典艺术，也有科技艺术、公共艺术等新的品类。通过美术馆的八个展览，我认为是很典型地浓缩了今天中国美术乃至世界艺术发展的一些重要特征。

收藏周刊：您认为目前广东美术馆新馆的呈现能与世界一流美术馆媲美吗？

范迪安：实际上，今天中国许多大型的美术馆特别像广东美术馆新馆这样一整套展览的内容、作品的形态和展陈设计的水平，在全球各大美术馆中也同样是佼佼者，尤其是在文化的立意上鲜明地体现了中国特色，在文化胸怀上体现了开放包容的姿态，在全球美术馆界很好地彰显了中国的文化自信和推动文化交流文明互鉴的信念，所以我是高度评价这个新馆的建设，特别是开馆系列展的文化意义。

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建构起一部“看得见”的广东现代美术史

收藏周刊：在您看来，开馆系列展具有怎样的文化意义？

范迪安：这个开馆展系列，从策划立意、展览结构到作品规模，有两个重要的特点：一个是通过对藏品的研究和学术梳理，精选经典作品，建构起一部“看得见”的广东现代美术史，实现了对一百多年来广东美术发展历程的“美术馆叙事”，体现了自主的学术评价。第二，以宽阔的视野观照中国和世界视觉艺术发展的新特征新趋势，通过美术馆展览推动艺术创新，发挥了美术馆站在艺术发展前沿的作用。

收藏周刊：目前我们美术馆硬件已经与世界美术馆齐头并进，那么，接下来在学科建设上，也就是美术馆学方面应该如何进一步发力？

范迪安：目前全国美术馆建设方兴未艾，也任重道远。“高质量收藏、高水平利用、高品质服务”是我们努力的方向：一是要加大力度收藏名家名作特别是不同历史时期的代表作品，增加藏品，形成丰富的馆藏资源；第二，要通过研究来策划展览，带动每个展览的学术性，提高每个展览的学术内涵，由此使美术馆的资源“活”起来，讲故事；第三，美术馆是社会公众长期乃至终身的审美课堂和家园，人们可能在学校里没能够学习更多的艺术知识，美术馆则是重要的补充，提供了与“原作”对话的机会，是人们提高审美修养的重要场所。美术馆还要通过学术讲座、专业导览、青少年美术活动、文创产品开发等形式提供综合的审美体验。

收藏周刊：新的场馆是否给艺术家也提出了新要求？

范迪安：对，美术馆反过来是向艺术家提出了新的要求，艺术家的创作要更具有时代意识。美术馆的选择是一种风向标，尤其在国际美术馆界里，美术馆的选择一定程度上体现出一种学术标准。

[人物介绍]  范迪安

中国美协主席、北京美协主席。

■收藏周刊记者 梁志钦