友人曾带我到大岗采风。大岗是个不大的小镇，位于番禺，邻近顺德，镇面俨然是个小城市，什么新潮店铺商品应有尽有，好不热闹。而我更愿意到镇内旧城区的横街窄巷中走走看看，寻找那“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的意趣和新感觉。

友人带我离开小镇徒步走了四五个小时，深入到相对边远的乡村。但见这里果木茂盛，鸡鸣犬吠，修竹在舒适的农舍庭前屋后摇曳晃动，一河两岸靠满大小的农艇，或见渔农修网，农妇浣衣洗菜，老人树下话家常。再往外走，又见鹅棚鸭寮掩映在木棉老榕之间，大片的蕉林蔗海田园菜地和河涌交错的沙田区……一派充满生机又富足悠闲的景象，实在是个“王孙自可留”的好地方。

我爱这里的乡村田园，它并不遥远，它不是陶渊明笔下的那种超凡脱俗的田园，而是实实在在可即可临富含人间烟火的田园。就是凭着这真切、良好的印象，我们几位画家便趁着草长莺飞的季节相约一起画大岗，因此便有了这批大岗村系列写生作品。现将绘画过程所思所感略叙于此，以助记忆。

作品赏读

《田园清晓》是描绘大岗村最常见的菜地。如果从直观的欣赏角度而言，所有的菜园都是很美的，其美又大多在“繁复”。我画菜园则尽量删繁就简，在物种上、色彩上进行简化，只抓取构成菜园的一些基本特质，力求整体，做到以简驭繁，以墨代色，以小见大。

《云横小村》一画的取材纯粹是信手拈来式的，可谓“得来全不费功夫”。这是朋友在大岗村的小工厂的生活区，景象本是很一般：一个简易的竹棚搭在小小的池塘边上，一丛灌木和矮而细的几株修竹，还有几棵芭蕉，仅此而已！然而作为乡村小工厂的生活区，却也不能不算是“风景这边独好”而颇具诗意了。加上时有云雨袭来，这里更是别有一番景象。我在酝酿构思此画时，是想尽量保持那种比较直观的能给人亲临其境的感觉，而只在物象虚实远近组织上略作处理，使之更有现场感。

《滴翠图》是大岗系列写生中物象内容最少的一幅。画中表现的是一条十分寻常的乡间小路，唯一引人注目的便是在路的深处有棵比较年轻的木棉树。就是因为有这棵年轻的木棉树，让我产生要画的冲动。在广东，高大古拙苍老的木棉树并不少见，其姿态之雄伟劲健自然就是“英雄”的象征。年轻木棉虽然看似欠缺一点“英雄”气概，但我觉得她传达了一种青春、向上的生气和活力，而在春天的云烟雾霭气氛的映衬下，眼前的一切又都散发出无尽的勃勃生机。

《清溪倚翠》描写的是典型的珠三角田园风情。珠三角许多田园，都是由于河水多年冲积而成的，很多村庄农舍也相继搭建于此，显得有点零乱和分散，不像江南一些乡村那样规整。然而，她亦因此而具有自己的个性——随意而多变化，给人一种生动活泼和奇异的印象。此画便是基于这一意念，尽量运用朴实的笔墨语言加以表现。

《家山祥云》是大岗系列写生中难得以山川入画的作品之一。原因是大岗虽也是四面环山，但实际上那些山称为山丘似更准确一些。别说与北方的山相比一点威风都没有，就算与稍近的粤西群山相比也显得太矮，甚至是小得可怜。尽管如此，这里的山也是坐镇一方，有利于辨析方位远近之功，也多少为大岗引来些许的山林之气。我之所以选取这一山村描画，是觉得山不在高，能养人育人则灵、则美。这山村人家并不稠密，却也多样，从房舍结构看是新旧交集，从居住环境看却是不可多得的理想好去处。此画便是倾向于把“宜居”这一命题通过对环境的刻画体现出来，至于用什么技法形式就没作过多的考虑，也不想过于刻意求全，只求自然而然。

《春寒》是描画大岗的乡村小食店。这小店建在水塘边，背靠老榕遮阴，它前店后种养，店里食用的鸡、鸭、鱼菜一应物品都是自种自养自给的，确实是十分乡野而环保的。店的面积范围颇大，每个角落都有不同景观。我之所以选取现在这个角度去表现，是不想把小店孤立地看，而是把它融入整体环境中。景物取舍和构图采取移动的方式，即不受客观局限，对物象适当进行重组，使之更完整更理想化。在笔墨表现上则尽量追求单纯，勾线为主，点染皴擦配合，墨为主色为辅，尽量做到一气呵成。

《夏木森森》是大岗系列写生中自我感觉画得最轻松自如的一幅作品。画中展现了小乡村的闲适和安祥。画面构成采取了散点透视与灭点透视相结合的方法，重点对各种树木的交搭掩映有所安排，或疏或密，或远或近，控制好整体的虚实关系，努力营造出一种既直观又幽深的境界：一种远离繁嚣的澄明自适的田园耕读式的理想生活。笔墨上运用比较雅淡随意的方式，注重墨色的对比变化，尽量做出一种水气淋漓和墨韵诱人的效果。

■整理：收藏周刊记者 梁志钦