新快报讯 2025年是赖少其先生诞辰110周年，今年将有多个机构举办纪念赖少其先生的展览。岭南著名画家庄小尖特别撰文，回忆曾经与赖少其先生的点滴，以下为他的原文：

上世纪60年代初，史称三年困难时期，大饥荒。不少声名显赫的文艺家纷纷南下走基层。他们的到来得到地方政府接待，辘辘饥肠暂时得到补充。于是吟诗赋彩，留下诗文墨宝为地方文化增色。当时到普宁的文化名人有郭沫若、齐燕铭、阳翰笙、田汉、老舍等。老舍1962年写的诗“莫夸骑鹤下扬州，渴望潮汕数十秋，得句驰书傲子女，春宵听曲在汕头”流传最广。我还捡存了老舍先生挥毫试笔的一小条墨迹。

当时我在县城读小学，因从小学画，有神童之誉，常被领导叫去陪伴这些大先生。1963年2月8至9日，赖老同画家唐云、周怀民三人一道来到普宁。连续两天我都到华侨大厦看他们作画，也画给他们看。唐云先生对我说：调色要加点墨，色彩才不会太鲜艳。还在我的画上题了“63年2月过普宁，观小尖画紫藤，为补双雀以作纪念”。赖老写了“学海无涯”四个字给我。临别，唐云把他的饮水杯（塑料杯，当时极稀罕）送给我，赖老则送我二支狼毫笔。

1985年赖老七十归故里，初到广州住在华侨新村。那时我在先生家附近一家出版社当编辑，时隔23年之后又和先生续上交往。自此有空就到先生家去问安请教。当时我为几份报纸刊物做美编，常请先生为栏目、书名写字题签。赖老虽为大名家，但从不马虎，都是认真题写，使刊物增色不少。

说来也是缘分，1989年赖老从华侨新村搬家到水荫路45号大院。几乎同时，我工作的单位也搬至中山一路，与赖老家仅一路之隔。我几乎每天都到先生家去，赖老夫妇喜欢我去，连他家里保姆也是，见我来了，煮饭悄悄加一把米，中午我就在他家吃饭。

有一天，赖老突然说要到我家去看看，当时我住6楼，并无电梯，我和他秘书好不容易搀扶他上去。家中挂着我临王铎书法六条屏。赖老说王铎字拙厚雄强，大气奔放。但学王字进去容易出来难，熟了容易有习气。赖老说的真对，后来我写碑、写篆好些年才摆脱了王铎的影子。

某日，我告诉赖老夫人，为某杂志题字的稿费数日前已交给赖老，老夫人说，难怪为赖老洗衣服时问他口袋里的钱是哪里来的，赖老说记不起了。又说，以后有钱要及时交给她。赖老说，我身上有点钱也好，夫人说你要钱做什么？又不是你管家。2014年赖老夫人去世，我送挽联“共赴国难义无反顾真战士；齐臻艺德事无巨细女丈夫”众人深以为然。

1992年天津人民美术出版社拟出版《赖少其画集》，赖老写信给我“小尖同志：《丙寅变法》二份看后转秦牧同志，请代约他先来我家看画一叙（先打电话）。”10月6日我接秦牧老师到赖老家。看画、看字，谈海派、谈新安画派。先生谈回岭南后的"丙寅变法"，顺手抽出几张到广州后画的花卉写生，这些小品与以往带有陈老莲韵味的花卉已截然不同。南方、亚热带，生机勃勃、色彩斑斓，这或许正是"丙寅变法"缘起。广州素称"花城" ，秦老名著也叫《花城》，赖老七十归故里回到花城，一时有了许多共同话题。画室墙上灯箱的唐寅山水画胶片是赖老访美时带回来的，这种透光画片那时国内还没见过，秦牧老师很有兴致看了，免不了和赖老聊起唐寅。（这个灯箱的唐寅作品，不久前来访的赵朴初先生伉俪也很认真看了 ）。末了赖老问秦老：何谓“伊面”？秦老说：伊面是伊秉绶在岭南为官时所创，称“伊府面”，后流出坊间，简称“伊面”。二人闲聊，平实舒畅，此情此境，不可复制。　 　

秦牧老师为赖老写序刚起了个头，尚未完稿，10月14日，突然因病去世。当时赖老正在法国访问，途中匆匆为秦老写挽联“写序稿未完，得电倍感伤”。文字浅白平直，正是君子之交淡如水。

画集付印在即，得赶紧找人接手把序文完成。我想起广州部队作家雷铎，与我交往多年。报告文学拿手，于书于画有基础，雷铎对赖老为人为艺景仰有年，独欠一面。以写序为机缘，我带他去见赖老。二人相见恨晚，交谈甚欢，不久，雷铎序文交稿，洋洋数万字，大气磅礴，酣畅淋漓。赶上画集1993年出版付印。赖老对雷铎的文章很满意，送他一幅山水画并书联：“自在心来去三千界，无师笔纵横十万方”相赠。　 　 　

随着赖老到来，习惯秀丽甜美，精巧轻柔画风的岭南地区，越来越多的人认识到赖老朴拙古厚、文质凝静的书画所蕴含的文人气息，呈现出与岭南画派不同的格局气象。于是求书求画的人日渐增多。有某地领导登门求书“为政清廉”。赖老低声对我说“清不清廉谁知道”。结果书“政通人和”。

某日，有美术青年来访，海阔天空滔滔不绝，临行索书，赖老写了“不可好高骛远”。从赖老家出来，青年对我说这条字我怎能挂出来？好些后悔。

贺新婚，赖老喜书“比翼双翔”，四个字错落有致，有很强形式感。某日，亲友新婚，我代求书，赖老连写二幅，意犹未尽，问我“还有谁要结婚没有？”　 　

赖老为理发师书“从头做起”。为护士书“一针见血”。 撰句随手拈来，幽默有趣，足见赖老才情机智。赖老撰联，多有妙对，试举几例。　 　

“木石斋”，因应鲁迅先生30年代给赖老信中“何妨做一木一石”之说自撰斋名。其一，“木铎泉声远近；石纹烟寒浅深”。其二，“木铎泉川远近；石湖墨池浅深”。联语如王摩诘诗，画境幽远，古意盎然。　 　

言志：“欲佩三尺剑；独弹一张琴”。此联长掛家中客厅，蕴含在岭南画派地头独树一帜之志。　 　

咏怀：“书有个性先学古；画贵真实超前人”。书画创作，一手伸向传统，一手伸向生活。

咏怀：“笔墨顽如铁；金石掷有声”。金石书画，铿锵有声。

咏梅竹：“梅花铁为骨；绿竹虚作心”。梅花以清瘦为美，绿竹以清虚为美。

盆景协会：“盆小天地大；树老景色新”。应是受“壶小天地大；杯中日月长”的启发，旧瓶新酒，形象生动，妥贴准确，清新隽永。　 　

挽张凯帆：“已闻骑鹤去；江淮泪满天”，张是安徽省领导之一，为官有政声得民意。“江淮泪满天”与毛泽东“泪飞顿作倾盆雨”有异曲同工之妙，非极尽夸张不能表达真挚感情，或曰革命浪漫主义。　 　

挽许士杰：“老天不开眼；国家折栋梁”。直载了当，掷地有声。　 　 挽张华云：“生时称才子；死当作鬼雄。”张是赖老学友，潮汕文坛泰斗，此处借李清照句。盖因张蒙冤半世，依然胸怀坦荡，文彩风流。　 　

挽李坚真：“山歌唱彻长征路；红旗漫卷半边天”。李是参加二万五千里长征老红军，客家人，女性。用“山歌”、“半边天”，语带双关，真神来之笔。　 　 挽张乐平：“中华文化千秋业，盖源远流长也；乐平已去三毛在，岂物消神存乎？”张乐平笔下三毛，早已家喻户晓，虚虚实实，大大小小。　 　

赖老在安徽时写金农体漆书遍行江淮。广州酒家、爱群大厦、汕头龙湖大厦、潮州韩文公祠“我潮导师”都是安徽时期用漆书写的。先生回广东之后求书者即使讲明要用漆书题字，也从未应命，都是汉隶书写。我想作为一个有追求的艺术家，不仅不重复他人，也不重复自己。原地踏步，如何登艺术高峰？

我在普宁见到赖老于1990年写的“李天海烈士碑记”。汉隶，工整严谨，记叙了李天海烈士对他投身革命事业的影响，并期望地方政府为烈士修墓立碑殷殷之情。此次回乡赖老还祭扫在古文字，旧诗词给他终生影响的启蒙老师张伯封先生墓，并书联赠张先生亲属：“世称夫子为木铎，住近南山见高风”。赖老说过，“我的进步思想是受李天海老师的影响，文学和诗词功底则是张伯封先生培养的”。数十年岁月如烟，赖老已是官居要职、名闻海内外的书画大家。依然对旧日蒙师充满崇敬感恩之情。在浮躁势利时风的当下，显得尤其难能可贵。同行张华云先生十分感动，赋联以示敬佩：“翰墨深情，念旧、尊师、敬业；宝刀正气，至仁、大勇、多才”。

从1963年2月8日我初识赖老至2000年12月28日先生去世，38个春秋有幸得到先生教诲、亲授，岁月冲不淡我对赖师的怀念。今年5月16日是赖老诞辰110周年，往事历历，如在眼前。先生之风，山高水长。

采写：新快报记者梁志钦

受访者供图