4月20日上午，“故事开始生长的地方——从《橘红》的创作谈起”分享会在东莞文艺空间举行。本次活动是东莞文联文学创作“全链条”培育项目下的专题活动，由东莞市文学艺术界联合会、花城出版社主办，东莞文学艺术院、东莞市作家协会、花城文学院承办，第八届鲁迅文学奖得主王松受邀主讲，回溯长篇新作《橘红》的创作历程，探讨小说艺术的结构奥秘，并重温与东莞长达二十年的深厚文学情缘。

本次活动也恰逢东莞文学艺术院首届签约作家签约20周年，东莞市文联书记张彤飙、东莞市文联副主席胡磊、东莞文学艺术院首届签约作家杨双奇等齐聚一堂，共同参与交流。

讲座由东莞文学艺术院一级作家、广东省文艺评论家协会副主席柳冬妩主持。讲座伊始，主持人以东莞文学发展的关键时间节点为引，回顾了王松与东莞的不解之缘。2006年，在著名评论家雷达先生的策划推动下，王松成为东莞文学艺术院首届签约作家，创作了反映打工妹生活的长篇小说。二十年间，从深入大朗毛织厂采风到书写东莞双拥题材的《八月桂花香》，王松始终与东莞文脉同频共振。而新作《橘红》不仅是一部百科全书式的作品，更是一部南北融合的“中国《双城记》”，为思考东莞地方文化、讲好传统故事提供了重要启示。

讲座以一段关于文学永恒性的感悟开场。王松回忆了二十年前与雷达先生共事的往事，并化用爱因斯坦的名言指出：“文坛是暂时的，文学是永恒的。”王松以其数学专业背景的独特视角，解析了小说的结构维度。他指出，短篇往往是“三维空间”的故事片段，而长篇必定是引入时间维度的“四维时空”。具体到《橘红》的创作，王松将虎门销烟、辛亥革命、五四运动等中国近代重大历史事件作为时间维度上的节点，秦、那、周三家的人物命运随时代浪潮起伏变幻，在不同的历史时空中上演各自的悲欢离合，正是这种四维结构的文学实践。

讲座中，王松分享了小说创作的“诀窍”。他强调：“三流编剧写故事，二流编剧写人物，一流编剧写关系。”“故事是生长出来的，而非生硬编造。” 他认为，单纯编造故事或塑造单一人物的技巧是有限的，真正驱动情节发展的核心动力是人物关系。《橘红》的提纲历经从3万字到6万字再到13万字的反复推翻与重构，核心在于编织精密的人物关系网。人物关系设计得精妙，故事便自然精彩；关系编织得平庸（如俗套的三角恋），故事便注定平庸。因此，构思一篇小说时，脑海中应首先浮现的是人物关系网络，而非具体的故事梗概。若从故事入手，人物形象便容易扁平化。

此外，王松分享了小说的采风经历。为写透广州，他数次往返于津穗之间，在暴雨中寻找仓前直街的遗址，在沙面感受历史的风吹草动，甚至为了解粤剧精髓专程拜访当年跟随马师曾的老艺人。王松认为，作家若只满足于舒适优渥的环境，便难以捕捉生活的真实质感。他讲述了自己在边境采风时严重感染、在ICU与死亡擦肩而过的经历。他感慨道，即便在生命垂危之际，脑海中闪现的仍是未完成的小说章节。他强调，作家只有打破“贵族化”倾向，亲临生活的现场，才能实现思想与历史的穿越，写出的文字才具有不可替代的文学价值。

本次活动不仅是对《橘红》创作过程的一次深度分享，也是东莞文联文学创作“全链条”培育项目成果的生动写照。互动环节中，《青莲》作者李志良、东莞文学艺术院首届签约作家杨双奇、“烧烤诗人”温雄珍、东莞市作协主席胡磊等分别从文学培训机制、故乡与他乡的融合、粤剧题材创作等角度与王松进行了深入交流。胡磊总结道，王松携带地图进入文学叙事现场的写作方式以及对家国情怀与人性的深度承载，为东莞作家提供了宝贵的“生长”经验。

采写：新快报记者  王春燕  通讯员  钟毓斐