前言
时序更迭,笔墨凝香;朝夕砺学,艺心初芒。广州新华学院2026届书法学专业学子借此毕业之际,为数载求学路上笔墨耕耘附上一张答卷,亦是奔赴艺术新途的初心启程,以多元匠心之作,敬赠时光,亦致未来。
展览以“序起”为核,“序”为学业之终章,沉淀临池不辍的朝夕坚守;“起”为艺途之新章,承载奔赴山海的赤诚热爱。执笔启于2022,跨越四载春秋,落笔终章2026。
展厅之中,五体书兼备,融木雕,陶艺,端砚等于一体,刀刻木雕,藏匠心于纹理;素手陶艺,塑泥胚成器;端砚雕琢,研墨润笔,承文房之古韵,与书法作品相映成趣,亦是我们于艺术学习中,博采众长,多元探索的成长印记。
数载寒窗,幸得恩师悉心传道授业,引我们探书法之源流、悟艺术之真谛。所有磨砺与成长,凝于件件作品之中,虽笔力尚浅,技艺未臻纯熟,却满载赤诚与热忱。笔墨为序,不负韶华;艺心再起,逐光而行。此次展览,是学业的终点,更是艺术之路的全新起点。
感恩母校对书法学专业的热忱关注和大力支持;感恩导师们对莘莘学子的真诚教诲和无私奉献!
22级书法学专业全体同学
作品取法与构思:本作取法褚遂良灵动笔意,融欧阳通端严结体,采用四屏条楷书形制录写古文,笔画清劲秀雅,结体端庄舒展,章法匀整贯通,力求刚柔相济,尽显唐楷风骨。
作品取法与构思:取怀素小草笔意进行创作,以绢本为载体书写,采用分段横向条屏拼接形式,还原传统手札阅读节奏,章法自然灵动,气韵连贯。
作品取法与构思:作品《禅心茶境》是一幅取法汉隶《曹全碑》的书法创作。内容选取皎然、卢仝、苏轼、文徵明四位文人的茶诗,依品茶心境的递进与升华排布,字里行间尽是茶事雅趣。作品顶部辅以古意茶图,以画衬书,营造茶烟袅袅的清逸氛围。《曹全碑》秀美飘逸的笔意,恰如茶碗中浮沉舒展的茶叶,温润而有筋骨,暗合茶与书的清雅内核。创作以茶诗为引,借隶书写意,搭配茶画点缀,探寻历代文人寄情于茶的精神志趣与悠然心境,传递出禅意茶境中的笔墨温度与文人雅韵。
作品取法与构思:《钟意茶间趣》此幅临创篆书作品取法清代杨沂孙《说文部首》,创作内容选取黄山谷四首茶诗。诗中展现的超然生活情趣与从容人生态度,正是笔者所钟意。作品以左右篆书条幅、中间茶事清供画作的形式呈现,画作勾勒茶盏、文房雅物,呼应茶诗主题,融书画于一体,营造古雅清逸的文人意趣,于笔墨间传递茶事雅韵与对悠然生活的向往。
作品取法与构思:该作以欧阳通《道因法师碑》为根基,同时融入智永《真草千字文》,设计上注重疏密对比,字形大小参差,行气跌宕。整体智永的平和节奏缓解欧阳通的凌厉锋芒,调和了欧体的锐利感使得整体格调在刚柔相济中寻求平衡。
作品取法与构思:此作以《张迁碑》方拙朴茂的笔意为宗,同时结合何绍基的笔法,线条增加苍茫毛涩的质感。整体字距疏阔、行气错落的空间安排,试图营造出古拙浑穆、笔意生动的视觉效果。
作品取法与构思:此作取法汉碑经典,融《鲜于璜碑》之雄浑方正、《张迁碑》之古拙奇崛。取法上,不拘泥于单一家数,而是提取二家共通的“庙堂气”,调和其个性特征,形成雄强中见文雅、古拙里含法度的独特风貌。设计上,章法疏朗庄重,契合汉碑原貌与现代审美;字形灵活调用二家之长,笔墨沉稳厚重,方笔显骨力,枯笔尽显古朴。作品既深植传统,又彰显个人性情。
作品取法与构思:本作直取米芾行书笔意,以蝉翼古宣分段布势,追摹其“风樯阵马、沉着痛快”的笔意与跌宕欹侧的章法节奏,力求还原米芾率意天真、雄健爽利的书写气质。
作品取法与构思:本作直取褚遂良楷书笔意,追摹其瘦劲灵动、舒展绰约的韵致,以匀净疏朗的章法,尽显褚字清雅端凝、飘逸自然的气质。
作品取法与构思:作品取法为吴昌硕,石鼓文笔意,用笔苍涩浑厚、中锋凝练,线条遒劲盘曲,结体朴拙开张,古意沉雄,尽现商颂肃穆气韵。
作品取法与构思:作品取法是魏碑,用笔方峻斩截、棱角分明,提按顿挫劲挺,结体雄健端整,笔墨间兼具古拙风骨。
作品取法与构思:楷书作品取法颜真卿《麻姑仙坛记》,兼融北魏碑刻方整意趣,用笔沉实厚重,结体宽博端庄,尽显颜体雄强厚朴的风骨。书写内容为论书语段,与楷书端庄肃穆的气质相得益彰。章法采用竖排双列布局,字距匀整、气息贯通,左侧小字落款平衡构图。墨色饱满苍润,线条兼具刚劲骨力与浑厚质感,整体呈现沉稳大气、质朴端严的艺术风貌。
作品取法与构思:隶书作品取法《张迁碑》等汉隶经典,兼融颜体雄强笔意,线条沉实厚重,结体方整宽博。书写内容为《七律·人民解放军占领南京》,文辞雄浑与书风刚健相契。章法采用字密行疏的传统布局,左侧小字落款平衡构图,墨色枯润变化自然,整体呈现端庄大气、苍劲磅礴的艺术气质。
作品取法与构思:以元代赵孟頫楷书为主要取法,采用通景式拼接长幅,选用淡粉色仿古宣纸书写,与中楷的温润气质相契合。正文为南朝辞赋名篇,核心是通过工整典雅实现文辞与书法气质的统一的书体,呼应辞赋清丽婉转的文风,实现文辞与书法气质的统一。
作品取法与构思:此草书作品以祝允明、黄庭坚狂草为取法,书写诸葛亮《出师表》的创作。采用通景式拼接长幅,核心是书文合一、以草抒怀:以狂草的奔放跌宕,承载《出师表》的忠烈情怀,实现文辞精神与书法艺术的同频。
作品取法与构思:作品取法礼器碑,以碑为法,应手会心,目随布白,手从毫端,纸墨相发,一点一画,皆在呼吸之际,常思阴阳之理,体其平正,中藏奇险,严密处寓疏秀,凝神敛虑,恭对古意,不敢有怠。
作品取法与构思:此作取法商周金文、先秦石鼓大篆,融甲骨篆籀笔意,中锋用笔,线条苍劲朴厚,金石气韵浓郁。字形欹正错落、古拙自然,以雄浑高古的钟鼎笔墨书写李白豪放诗句。诗文意境旷达洒脱,与大篆苍茫厚重之气相融,章法疏密有致、开合相生,墨色枯润相生,整体古朴大气、意韵浑然,以金石书风彰显唐诗豪迈风骨。
作品取法与构思:这幅作品以汉代隶书《张迁碑》《鲜于璜碑》为核心取法源头,二者同属汉隶中方整朴茂、雄强厚重一路:《张迁碑》汲取:得其方正端严、结体古拙、笔画厚重凝练,线条迟涩有力、气息高古,刻意保留其端正茂密、大巧若拙的庙堂之气,摒弃甜俗流媚。《鲜于璜碑》借鉴:吸收其宽博开张、字形扁方、骨肉丰匀、方峻雄健的特质,强化横画的舒展气势、转折的方劲质感,同时兼顾碑刻的天然刀笔意趣,增添质朴天真、雄浑大气的格局。本次书写内容为刘熙载《艺概·书概》,本身是中国经典书法理论名篇,核心主旨推崇书法“以古为基、质文兼备、崇尚朴厚自然”的书学审美:文本内核与《张迁碑》《鲜于璜碑》汉隶的古朴、厚重、质朴的艺术风格高度契合,做到内容与形式表里统一、文书相映; 以最正统醇厚的汉隶,书写品评书法的古典文论,古法写古论,文化氛围感拉满,相得益彰。
作品取法与构思:以苏轼行书为取法对象,选取明代董其昌《画禅室随笔》中的论书语段,用笔中锋圆厚,墨色温润含蓄。
作品取法与构思:取法东汉《鲜于璜碑》隶书,以方整厚重、朴茂雄强的典型意趣,再现汉碑隶书的庙堂气象。采用五条屏布局,书明代文震亨《长物志》。
创作取法:此作取法清代邓石如篆书,融“以隶作篆”笔法,线条方健饱满,结体修长匀整,兼具秦篆法度与书写性。
作品形式设计思路:聚焦篆隶流变,呼应书体主题,实现文质统一。章法仿秦汉碑刻界格,黑底白字拓片式效果,强化金石质感与视觉张力,落款印章平衡画面,兼顾传统法度与个人审美表达。
作品取法与构思:此作取法北魏《张黑女墓志》,承其秀逸峻拔笔致与宽博端稳字势。六尺整张以黑底仿拓,字的颜色通过三种颜色调制,界格排布规整,于端庄中融灵动,尽显魏碑雅正风骨。
作品取法与构思:此作以24张绢布小品形式呈现,以文证明小楷书写23种不同花的特征介绍。整体格调清雅秀逸,布局错落有致,兼具书卷气与文人意趣,尽显温婉雅致的古典审美。
