新快报讯 近日，国内首部上星AIGC长剧《后西游记》在芒果TV、湖南卫视黄金档及“剧好看”大屏点播专区播出，开播即拿下酷云同时段省级卫视收视第一，出品方芒果超媒两日大涨、市值激增百亿，热度不断走高。该局总导演李东珅曾打造《河西走廊》《中国》系列经典纪录片，此次也借该剧“重新出发”，完成了从传统纪录片创作者到AIGC剧集开拓者的跨界转型。

此外，该剧还是“广电21条”发布后全国首部“边审边播”剧集。近日，李东珅接受记者采访，直言这是自己“有史以来最快乐的一次创作”：“没有过于强烈的历史包袱，非常随心的创作”“它是一个产品，产品就是可以被更多的人讨论、娱乐和消费的”。

借《后西游记》投射自我

李东珅曾以《河西走廊》《中国》系列等顶级纪录片奠定历史纪录片“天花板”地位，此次“跨界”做AIGC神话题材长剧，是怎样的考量？采访中，李东珅表示，这次算是技术积累后的顺势而为。他透露，早在去年团队就选择用AIGC完成纪录片《台湾岛记》，相当于在AIGC“石器时代”跑通了长剧集AIGC的工作流。今年年初，他开始有了制作剧情片的想法。之后，在芒果TV芒果灵创平台的技术支持下，开始了这次的尝试。

首部AIGC长剧为何选择《后西游记》？李东珅表示，自己习惯于从中国古典作品中找一些表达载体，而四大名著中唯独《西游记》体系仍有拓展改编的可能。而《后西游记》中的“孙小圣”，也是他投射自我成长的载体。“我的生命中绝大多数时间都是被命运推着走的，孙小圣也一样。”他解释说，这只原本“好吃好玩”的小猴子，被命运推上取经路，映射了个体面对命运的被动感。而在后续剧情中，作品也会试图探讨“内心的强大”才是人生根本，展现“每一代人都有自己的西游梦，每个人都在取经路上”的立意。

AIGC带来了“二创”的惊喜

在角色塑造上，《后西游记》呈现出了一种独特的质感：既非真人扮演，也非传统卡通，而是一种“就是猴子”的真实感。面对“真实”和“美学”如何平衡的问题，李东珅坦言并未感到两者有冲突。

“以前的创作，可能你想要什么就一定是什么，因为通过摄影机或建模这样的工具，它可以把你想法实现。但是这一次，AIGC是加分项。”李东珅说，这次的创作AIGC带来了惊喜。“人设图是我们做的，但表情、表演、情绪，AIGC给了我们很多反馈。如果有惊喜，我就会选择。”

作为“广电21条”出台后首部“边审边播”的剧集，《后西游记》采取边制作、边审核、边播出的创新模式。在李东珅看来，这是政策红利和AIGC带来的另一重惊喜，“政策给了电视剧创作者一个非常好的机遇，让创作的时效性增强。以往的剧集拍摄成本、修改成本都非常大，几乎不可能边播边审，而AIGC可以做到及时修改，让边审边播成为可能。”他透露，该剧在第一集就做过非常大的修改，包括故事线。“最初，我们设想牛魔王是反一号。结果第一场戏出来后，我发现猕猴王的状态似乎更阴一点，然后我们就将猕猴王修改为反一号。所以，创作过程的机动性很强，这是AIGC的特点。”

AIGC或将改变影视行业格局

这种创作模式下，李东珅的心态也有了很大的转变，从过去做纪录片时的“特别坚守自己的表达习惯和审美”到如今积极拥抱观众反馈。

“我觉得这是我有史以来最快乐的一次创作，因为它没有过于强烈的历史包袱，故事线索的发展可以更随意，是非常随心的一次创作。”采访中，他直言，以前自己做纪录片会认为每一部纪录片都需要把它变成作品，是要名垂青史的，会自己给自己背一个包袱。而这一次在面对《后西游记》时，他清楚它是一个产品，产品是可以被更多的人讨论、娱乐和消费的。“做纪录片时，观众是沉默的，创作过程是一个闭门造车的状态，但这次我可以感受到观众，可以看到他们的反馈。”他透露，团队计划每周梳理全网意见，选取有趣的建议融入后续创作，甚至考虑开放人设图和场景图，让观众利用“芒果灵创”平台参与番外篇制作。

在他看来，这既是政策红利的释放，也是AI技术迭代的红利。这种“共创式”创作，标志着电视剧生产逻辑正在发生从“作者表达”到“用户参与”的微妙转变，整个影视行业的格局或因此而改变。“AIGC不只是改变了我们的创作逻辑，包括剧组的搭建、人员的构成、预算的构成、时效性等，甚至我认为会改变视觉的功能性，可能未来AIGC的视觉产品会变成一个社交互动产品。”他说，《后西游记》的热度给市场一些信心，以前大家质疑的“我们究竟要不要把AIGC引进影视生产中”，这部剧已经回答了这个问题：这条路不仅OK，而且一定是趋势。“大家会觉得这个事情可以这样做，虽然模型的能力现在还没有到非常完善的状态，但AIGC长片制作已经可行，这件事情我觉得是有价值的。”

采写：新快报记者 徐绍娜