文/张桂光

编者按：广东省书法家协会主席张桂光从小至今拜名师众多，包括朱庸斋、李曲斋、容庚、商承祚。张桂光自幼便跟随著名词学家、书法家朱庸斋先生学习诗词、书法。朱庸斋先生出生书香世家，为晚清秀才朱恩溥之子，学养深厚、博文识广，为了让张桂光能接受更多名家指点，朱庸斋先生便亲自修书，让张桂光持书逐一上门拜师……

李曲斋，著名书法家，世居广州西关，是清代探花李文田之孙。幼承家学，才思敏捷，加之天性聪敏，具国学专才，诗词、文史、园艺布置皆能，尤擅书法，以行草著称，兼能治印，士林咸推为今之书坛宗匠。

李曲斋书法和篆刻作品

李曲斋先生以简化字入印，篆刻界评价颇高。

1961年底，13岁的我与家兄涛光一起，手持恩师朱庸斋先生的介绍函，叩开泰华楼大门，开始了我与李曲斋先生一段近35年的师生情缘。

张桂光（左）与李曲斋（中）合影。

首次提交的作业是一张颜楷自书诗，一张行草临《远宦帖》。前者为汇报当时水平，后者则表达学行草的意向。先生对我的颜楷予以充分肯定，指示可以继续写下去；而对临本，则表示要选自己喜欢的、不要太草的、可供较长时间学习的范本认真临摹。我说喜欢他的行书，想学文徵明。先生当即警告，切勿学时人字，更不能学老师的字或者老师所学的那一家字。学老师字最易上手，却最难脱手。不刻意学都自然受其影响，刻意学更难逃脱影响。先生随即拿了一本宋高宗《千字文》给我学习，找了一本赵孟頫小楷《闲邪公家传》给家兄涛光临摹，还送了一本李文田节临《唐碑十二种》给我们参考。先生的选帖原则于我日后的学习研究都有很大启发，第一次见面从精神到物质都收获满满，虽然跑了几趟才见上一面，但心里还是乐滋滋的！

当初，见面和告辞我都必向先生作90度鞠躬，由于时代变化，那个时候已经很少人这样做，甚至都被视为迂腐了。回想起来，以先生为人的豁达，应该也会认为不必这样讲究的，但先生还是每次都认真地弯腰回礼，表达他对一个十二三岁小孩能行古礼的肯定和尊重，这也是先生的一种教育方法。

先生出门偶尔也会带上我，岑荣光家便去过几次，岑是西关少爷，岭南大学毕业后赋闲在家，平时会到分春馆听听庸斋师讲宋词，与先生的交往介乎师友之间。记得第一次到岑家做客，岑好奇地问：“这小子成才与否五年后可否看出苗头？”先生伸出三只手指道：“三年，三年得就得，三年唔得，就一世都唔得！”确实，经过先生的精心指导，三年后（1964年）我便在广东省书法篆刻研究会主办的首届省展中入选，没有辜负先生的期望。

李曲斋先生写给张桂光的信

先生一向为人谦逊，记得有一次参观广东省文史夜学院第一学期学员汇报展，因为展场惠福西路小学在我家附近，所以先生约我一同前往，他带着我一张字一张字地点评。当时先生尚未参与文史夜学院的教学，学员中除了岑荣光外基本都不认识先生，但见他点评简要而到位，围观者就越来越多，中途碰上莫铁老师（篆刻家），先生即招呼“莫老师指教”，莫铁说：“岂敢！麦华三都拜你为师，我怎敢指教！”学员更感惊愕，末了，都要求先生在意见簿上留言。先生沉思片刻，即席填写《浣溪沙》词一阕，对展览作了中肯评价，用毛笔写在意见簿上，更令学员们赞叹不已。

不久，在学员的强烈要求下，文史夜学院即聘请先生担任书法专业老师。文史夜学院的学员都是后来广州书坛的骨干，麦华三的楷书、李曲斋的行书、吴子复的隶书这一羊城书坛三大派的格局，就是在文史夜学院的教学中开始形成的。

张桂光（左一）、李曲斋（左二）、陈永正（右二）、梁鼎光（右一）

在回家的路上，我问起莫铁所讲“麦华三都拜你为师”的缘由，先生讲，不是什么拜师，只是菊花展览会上，先生用字径盈尺的行草抄录司马迁句，用泡沫将字锯好，悬挂在展厅入门的巨幅朱红屏幛上，气势宏大而又精美绝伦，观者皆为击节，一时轰动羊城，连麦华三先生都提出撤展后取回去捶拓，故莫先生才有此一说。

还有一次是末代探花商衍鎏先生去世，主祭人区梦觉（时任广东省委书记）宣读祭文的写作任务交由广东省文史馆完成，文史馆又将具体写作的职责交给朱庸斋老师，朱老师则约请好友李小竹及李曲斋先生一起商量，先生则将我叫上，三位先生用一晚时间将祭文写好，然后由我抄正，翌日送文史馆转区梦觉书记。祭文的详细文字记不全了，但“耄龄康乐，杖履优游。探花晚年，拍入镜头”（指电影制片厂为商衍鎏先生拍《探花的晚年》纪录片一事）几句出自先生之手，因为浅白上口，至今记得。

岳飞语（行草中堂）张桂光

张桂光，1948年生于广州，古文字学家和书法家。现为华南师范大学文学院教授，博士研究生导师，广东省文史馆馆员、广东省书法家协会主席。师从岭南名宿朱庸斋、李曲斋先生。1978年考上中山大学古文字专业研究生，师从容庚、商承祚先生，对甲骨、金文、战国等古文字有着深厚研究。