日前，肇庆市中国画学会第二次会员大会在肇庆美术馆举行，选举产生了新一届主席团和理事会，肇庆市美协名誉主席莫肇生连任新一届会长。据了解，肇庆市中国画学会成立五年以来，肇庆市共有33件中国画作品入选国家级展览，122件作品分别在省级美展中获奖和入选，其中31件作品获奖。肇庆的美术队伍已经逐渐成为广东美术界的重要力量，因地理位置和自然环境等因素，历代文人也常常聚集于此并留下了丰厚的文化典故。

新当选会长的莫肇生接受新快报收藏周刊专访，深入梳理了肇庆的文化脉络以及艺术传统，他表示，当下多样性的美术面貌，体现了肇庆美术界旺盛的生命力。

肇庆由于独特的地理位置 

成为文化交会的关键地方

收藏周刊：如果要谈肇庆的艺术传统，似乎需要先梳理肇庆的历史脉络，我们能否先聊聊肇庆曾在历史上的文化闪光点？

莫肇生：肇庆的文化历史可以追溯到秦朝，当年秦始皇派兵平定岭南，当时从中原到岭南主要是通过水路，肇庆地区是其中的必经之地重要驿站，因而从那时候开始，肇庆开始深受中原文化影响。再到宋代，端州从宋徽宗登基前的封爵地到定名为肇庆，众所周知，宋徽宗也是一位皇帝画家，这无形中也加深了肇庆的艺术传统。到明代，西方传教士利玛窦想方设法入关中国，最终也是首先在肇庆上岸，从肇庆开始传入西方的文化科学技术。由此可以总结，肇庆在历史节点的事件中，都对当地的文化起到了关键作用。

还有一个文化脉络，便是开釆于唐代的端砚，中国四大名砚之首。千百年来，作为文房四宝之一，伴随了历代文人，通过它的磨制用墨，诞生了一幅幅经典名作。包拯曾在肇庆为官三年，相传有个故事，在包拯离任时乘船遇风浪，他怀疑是部下拿了当地老百姓的物品，结果搜出了一方当地老百姓送的端砚，他为了保持廉洁，把端砚扔到江中，江面随即风平浪静。到了今天，相传他当年扔下的砚台成了现在的砚洲岛，岛上还有一座建于清代的包公祠，而当时包裹着砚台的布纱成了现在称为黄布沙的滩涂，这个故事现在被称为“包公掷砚”。

在唐代“两广”的第一位状元莫宣卿，也出自肇庆。可以说，肇庆由于其独特的地理位置，历代都成为两广乃至岭南与中原文化交会的关键地方，使得这里成为岭南地区文化底蕴相对深厚的一个交集地。

收藏周刊：如果从绘画的线索看，肇庆是否也有独特的一面？

莫肇生：刚刚提到，肇庆曾是宋徽宗的封地，而宋徽宗的多幅绘画作品也是目前宋代遗存中的经典名作，此外，国内最早的民间油画《清代四品武官肖像》也曾在肇庆发现。

到了现当代，肇庆也走出了多位岭南美术大家如黎雄才、梁占峰，后来还聚集今天画坛赫赫有名的美术家，例如李国华、林丰俗、郝鹤君、梁江、陈永锵、李劲堃、梁如洁、冉茂芹、黎楚池、林淑贤、王永、张彦等等。这一点，可能是肇庆在美术人才汇聚方面，有别于岭南的其他城市的主要地方，可谓传承有序而且脉络清晰。林丰俗老师曾跟我提起过黎雄才先生在广州美院教学时强调“在广东画山水，一定要到肇庆，要到鼎湖山、七星岩。”《黎雄才山水画谱》中的八成山水树石正是在鼎湖山写生完成的。因为这里的山形地貌能够满足山水画创作的各种技法的训练。后来林丰俗老师在广美毕业后被分配到了肇庆怀集文化馆，便正式开始了他描绘肇庆山水题材的探索，他的经典作品《公社假日》《石谷新田》正是这时期创作的。

实际上，回头追溯，高剑父也经常到肇庆，鼎湖山上至今还保留一座高剑父的纪念亭，当年黎雄才能够到春睡画院，也是因为高剑父的偶然邀约。而高奇峰的学生黄少强也有鼎湖山题材的作品。到20世纪80年代初，关山月先生也专门驻足鼎湖山，创作了一批鼎湖山的作品。由此推断，岭南画派的几代名家，于上世纪在中国画的现代探索上，或许就曾多次聚集于肇庆，或是论艺或是论时局，无形中，这里的自然山水人文，促使他们的艺术观念的形成。他们三代人不同时期聚集在肇庆，形成了一个开明、包容、团结、探索的文化艺术氛围，这一点对后来肇庆的美术传承起到了很大的作用。因此，我们甚至可以说，肇庆也是岭南画派艺术精神的一个重要发祥地。

李可染画一批七星岩的速写

钱松喦也画了不少山水作品

收藏周刊：曾经的肇庆师专也培养出了不少美术人才？

莫肇生：20世纪70年代末，肇庆师专美术教育专业的首届学生中，就有李劲堃、朱松青、薛国庆、王家儒和我等，毕业后，可以说各自都在不同地域为广东的美术教育起到了一定的推动作用。肇庆师专开设美术教育专业的时间，比广州美院要早两年，比华南师范大学早七年。其中，关山月美术馆原馆长陈湘波、中山大学教授冯原、广州美术学院教授龙虎、副教授蔡伟国等老师曾经大学刚毕业也被分配到肇庆师专任教。王永老师当时也是在肇庆师专美术系任系主任时调到省美协工作。正是这批老师的成就激励了肇庆市一代代美术工作者。

收藏周刊：全国名家中，有哪些也曾描绘过肇庆山水？

莫肇生：肇庆不但吸引岭南名家，北方名家中，也有不少描绘过肇庆风光的，例如李可染就有一批七星岩的速写，钱松喦也画了不少七星岩的山水作品，黄宾虹也有一张《肇庆七星岩》山水画，齐白石也曾在肇庆逗留过一段时间，当代更有众多艺术家到肇庆釆风交流。

在岭南绘画的基因中

产生了变异的多样性

收藏周刊：这次肇庆市中国画学会换届，看到了很多年轻人的身影，这是有什么特别的考虑吗？

莫肇生：没错，我们这一届一致认为，要把八零九零后这些优秀人才推举出来，他们跟我们这一代不同的是，他们普遍拥有高学历，不少是硕士博士，他们的眼界广、知识面广，是时候让他们为这座城市作出贡献，我们希望通过这种方式，带动肇庆一批年轻的力量，把这里整体的艺术创作水平提升到一个新的阶段。这一点也得到了方土、王永等老师的认同，他们一致认为，能够这么扶持年轻人，可能在广东范围内，肇庆走出了第一步。

收藏周刊：能够概括地描述目前肇庆的绘画创作现状吗？

莫肇生：我想到了两个词，良性和团结。中国画学会换届，可以获得肇庆市政协书画院、肇庆市美协、肇庆画院、肇庆美术馆等多个专业组织和机构的支持与联动，能够团结整个地区的美术人才共同做好一件事，相对于很多地级市来看，是十分难得的现象。这一点，我认为就是延续了黎雄才、林丰俗、郝鹤君等一代人在这里形成的包容开明的文化传统。

收藏周刊：如果从画风上，目前肇庆有没有形成一种地域的特性？

莫肇生：近年来，肇庆的美术创作在画种的丰富性上已经有了较大的发展，漆画、版画、油画都开始形成了一定的新生力量。而中国画依然是占主要，其中山水题材的分量则为最重。现在年轻一代的眼界与学历普遍比上一代要高，他们触及的知识点已经超过了上一辈，视野开阔，在作品中呈现对哲学、心理学、当代艺术等多学科的探索，可以说，他们的作品面貌主要在岭南绘画的基因中产生了变异的多样性，他们每个人都正在探索独特的个性方向，表现形式上没有走向共性，传承的是一种地域文化的精神，从而体现出了肇庆美术界旺盛的生命力。

人物介绍

莫肇生

中国美术家协会会员、中央文史研究馆书画院研究员、广东省中国画学会副会长、粤港澳大湾区美术家联盟副主席、肇庆市中国画学会会长。

采写：收藏周刊记者 梁志钦