中国绘画中现代女性形象在绘画中的转变,也许月份牌画是个转折性代表,商业意识的介入拉开了女性形象在绘画中现代化探索的序幕,此后的绘画中,女性形象一方面受现代思想的影响,直接成为劳动人民中广泛被关注的对象,另一方面,则是其独特的符号表征,被画家用作时尚、柔情等创作元素。王鹏在《20世纪以来中国画中女性形象的性别建构》一文中谈及月份牌画时如此写道:“强调女性外在形态美和健康、阳光的生活状态,这是对明清绘画中病弱畸形的仕女形象的颠覆。”
■收藏周刊记者 梁志钦
月份牌画以浓妆颠覆清冷
月份牌画的女性形象是生活化的、时尚的,其中相当一部分月份牌的内容是商业产品广告,穿着入时、浓妆艳抹、妩媚新潮的都市女郎更能博得观众眼球,更容易被接受和传播,从而起到推销商品的目的。
中国绘画中的女性形象,第一次和商业价值联系起来,时尚女郎形象具有了商业符号意义。其中的代表人物是周暮桥、杭穉英、郑曼陀、谢之光等。
在月份牌绘画的发展过程中,画家使用了更多的西洋绘画的工具与材料,凭借富于观察力的天赋,大量的月份牌画家将西洋手法普遍用于中国题材的绘画,产生了影响之后新年画和具有中国趣味的绘画的作用。
王鹏在《20世纪以来中国画中女性形象的性别建构 》一文中谈及月份牌画时如此写道,“第一,强调女性外在形态美和健康、阳光的生活状态,这是对明清绘画中病弱畸形的仕女形象的颠覆,对女性特质给予一定尊重。第二,绘画面对的对象不再是文人士大夫,商人、城市平民等可以出钱购买商品的人都是绘画争取的对象,所以画中写实的形象和艳丽的色彩,满足视觉上‘真实’是一种世俗化的、大众化的审美趣味,这是对文人画清冷超逸格调的颠覆。”
把女性作为现代主义风格探索的对象,庞薰琹可算是代表之一,他受传统装饰图案的影响,在留学法国期间,接触到了现代派,花去了大部分精力研究装饰艺术,创作出极具装饰趣味的作品《人生的哑谜》《如此巴黎》《时代的女儿》等,这些都是以女性作为对象创作的作品,在这里面,女性的容貌与特征成为了作品平面构成的符号,或者是寓意着女性的困惑,或者是寓意着时尚巴黎的女性角色。
受女性集体劳动启发的画家们
作为对底层人民中女性形象关注的延续,徐悲鸿的《放下你的鞭子》、方人定的《到田间去》、唐一禾的《农妇》都是经典代表。不同的是,徐悲鸿与唐一禾笔下的油画女性,吸取了西方古典写实的手法,可以理解其尽可能地以客观真实的形象反映现实。而方人定的作品,虽然在主题上十分写实,但在艺术处理上,则既有别于徐悲鸿的写实,也不同于林风眠的现代性探索,他更倾向装饰性与后印象派高更的色块对比手法。
吴作人的《负水女》反映出其对生活细节的洞察,西部的阳光和风情对其产生了深深的影响,他将题材的范围不仅扩大到了反映现实生活而且引向了纯朴的领域,强烈阳光下的少数民族生活赋予了画家更为新鲜的视觉内容,在准确地表现对象的同时,画家很自然地就将深晦的色彩和凝重的调子抛弃了,开阔的自然与空气不仅改变了题材与色彩,也使得画家更加关注眼前的气氛,而不是物理上的体积与重量,这又反过来影响了吴作人对明快清新的画面的坚持。在这里,女性在当地生活中的角色,成为了吴作人创作的直接源泉。
同样受到女性集体劳动而启发的人,还有董希文,但他的《苗女赶场》在造型手法上,与吴作人有着明显的不同,后者更希望在油画中强调线条的表现。
新人物画的经典代表杨之光
而傅抱石的作品《丽人行》,借雍容尔雅的女性形象鞭挞当时的社会现象;张大千则巧用敦煌壁画技法来表现民国女性的精神内蕴;林风眠的仕女画,完美地结合了西方绘画的精髓与文人画的风骨及民间美术奔放、朴质的特征,恰到好处地表达了林风眠的东方情怀和中国文化个性。
他注重画面现代感与民族性的融合,利用西方写实绘画技法之长弥补中国人物画形象塑造的真实之不足,再用中国画意境表现之长补西方绘画情景表现之不足。林风眠的现代化的中西结合的女性形象成为中国近现代美术中独具特色的绘画风格。
杨之光的《矿山新兵》《一辈子第一回》都是通过女性的形象来凸显现实中巨大的变化。《一辈子第一回》是杨之光的成名作,也被公认为是新中国美术史上新人物画的经典代表。杨之光采用了集中表现的手法,舍去背景和相关形象,只画了一位老妇人,以一种侧面特写的方式完成表现画中人物,着重表现了她在人生第一回拿到选民证时的激动心情。画中以渴笔飞白和淡墨湿染的方式刻画老妇人花白的头发,面部则采取勾线渲染,交代明暗关系和透视结构,使得面部更加饱满和真实,尤其体现了老妇人历经岁月沧桑后的喜悦之情。衣纹的处理上,杨之光运用了更加写意的大笔挥洒,以简笔的方式交代了结构和动作,再施以淡墨渲染,颇有古代人物画的风韵。杨之光曾言,“我感觉这个形象是高度概括,把生活、艺术融合到了一起。”
潘玉良以女性角度审视女性存在
如果谈及女性意识的觉醒,不得不提的是著名的女画家潘玉良,除了她“传奇”的身世之外,仅仅从艺术的角度看,她作为女性画家,笔下也多为描绘女性状态的作品,当然,更多的是自画像。她通过女性的角度审视女性的存在,为美术史提供了一个十分典型的女性视觉范例。她在野兽派代表人物马蒂斯的影响下,在艺术的色彩追求上,也更加纯粹,更加凸显其个人对女性形象特点的彰显。她更具代表的作品,是《自画像》。
周思聪则在她的《彝女》系列中表达了一个女性艺术家对女人的一种生存状况的思考。而她的少数民族女性小品用一种淡淡的墨调暗含着苦涩,对平凡生活中女性的关注和描绘表现出对女性生存命运的深沉思考。
