这本书日前正式出版，其不但是重新发现黎葛民的重要窗口，更是对岭南画家在理论研究方面的探索有了新的认识。

《黎葛民中国画概论·教学研究集》中研究的黎葛民先生(1892-1978)，1919年毕业于日本东京川端绘画专科学校。黎葛民先生于1925年与陈树人、黎泽阊、高剑父等人同组“清游会”，1926年加入广东“国画研究会”。他与陈树人先生有40年的亲密友情，又与高剑父先生有40多年情谊。黎葛民先生长期协助高剑父在春睡画院、南中美术院、广州市立艺术专科学校教学，1949年后在华南人民文学艺术学院、广州美术学院中国画系和工艺系教授中国画。本书中黎葛民花鸟画教学研究部分的花鸟画范本，是20世纪50年代末到60年代中，黎葛民先生在广州美术学院任教时留下的教学范本，原藏于广州美术学院图书馆，后移至广州美术学院美术馆。双勾与设色相互对照“没骨花”教学范画共105幅，其中有双勾写生50幅、设色写生55幅，被广州美术学院尘封了50多年，笔者今借对黎先生专著的研究一并将其教学范画展示出来。

96岁著名画家陈金章回忆1947年黎葛民老师的教学情形，他说黎老师的作品很文静、很雅当，没有半点含糊。他的花鸟画很讲究构图，很适合学生学习。

据了解，黎葛民曾撰写过五六万字的《国画基础技法概论》，但因各种原因，原稿已散失，广州美院教授梁如洁通过与家属整理草稿，整理部分悉数收录入书。这部分概论的内容，就有深刻阐述如何发扬中国传统绘画精神，中国画如何吸取外来营养，如何在改进的同时将古今中外融会贯通，以及坚持“以中为本”这一具有民族艺术重要意义的理念。

广州艺博院原副院长陈滢说，此前岭南美术界对黎葛民先生的研究太薄弱，这本书可以说在这方面填补了一个空白。不但是画家，而且对中国画的画理、画论有相当的研究，这也改变了不少人认为广东画家少有理论的看法。

著名书法家连登评价称：黎葛民是画家、美术教育家；还是书法家、诗人，诗词写得非常；他还是篆刻家。他做到了诗书画印合一。

■收藏周刊记者 梁志钦